РАБОТА НАД ЭСКИЗОМ.

Однажды собрались три художника: живописец, фотограф и мастер 3D.

Зашел разговор об эскизах и об импровизации.

Часто ли живописец подходит к чистому холсту без всякой идеи в голове? Пачкает белоснежный холст пятнами, из которых, вдруг, рождается идея? Оказалось, нет. Начать работу над новой картиной для него, это все равно, что корову завести. Сколько сена надо заготовить? И для картины надо эскизов и этюдов не меньше нарисовать. Живописец был из деревни, потому и мышление у него такое -  деревенское.

А часто ли фотограф приводит в студию  модель, без всякой идеи в голове? Заплатил ей, модель кривляется перед объективом, авось из этого шедевр получится. Оказалось, тоже нет. Сначала фотограф рисует эскизы, а уже по ним ищет модель, костюмы, бутафорию, ставит свет, объясняет модели задачу.

Дошло дело и до мастера 3D. Часто ли он, без всякой идеи в голове, крутит в  3D программе разные объекты, авось побежит фантазия по волнам? Да тоже крайне редко.

Порой несколько листов бумаги покроет эскизами, прежде чем, взяться за моделирование.

Вот и получается, что работа над эскизом – это самый важный этап в работе над картиной, фотографией и 3D-изображением. От него зависит насколько быстрым и вдохновенным будет труд. А если, работаешь с заказчиком, то от эскиза зависит  "точное попадание в яблочко".

Но надо сказать, что я долго не понимал, зачем нужно рисовать много эскизов. Мне хотелось как можно быстрее приступить к работе, а эскизы «остужали мое вдохновение». Но чем больше опыта я набирался, тем больше эскизов начинал делать.

Эскизы рисую шариковой ручкой на писчей бумаге. Эту привычку приобрел в детстве, посещая общеобразовательную школу.

Для меня, самое главное - придумать «изюминку». Или как говорил мой первый издатель: «В каждой иллюстрации должна быть интрига».

Вот ряд задач, которые я могу решать в работе над эскизом:

1. какие актеры будут играть в моей иллюстрации;

2. во что они будут одеты;

3. какие предметы и какие декорации помогут раскрыть образ героев;

4. как при помощи света, тени и цвета расставить нужные мне акценты;

5. с какого ракурса я буду наблюдать за, разыгрываемой передо мной, мизансценой и каким планом – близким или средним все это запечатлеть. (Надо отметить, что панорамный план годиться только на четвертую сторону обложки).